Een romantisch drama uit 1992 van Jean-Jacques Annaud (Seven years in Tibet; The name of the rose) naar de novelle van Marguerite Duras. In de hoofdrollen zien we Jane March en Tony Leung. Het verhaal, dat in terugblikken wordt verteld, speelt in Indochina rond 1930. Een Frans meisje van vijftien uit een arm gezin ontmoet tijdens haar reis van huis naar haar internaat in Saigon een rijke Chinese man van begin dertig. Ze krijgen een geheime relatie, zeer hartstochtelijk, maar tot mislukken gedoemd. De Speelfilmencyclopedie (zesde editie, 1995) gaf 3 1/2 ster: '(...) schitterend gespeeld door de oogverblindende March en het is een bijzonder esthetisch geheel geworden. (...) Oogstrelende fotografie (van Robert Fraisse) en prikkelende liefdesscènes bij de schitterende teksten van Duras, buiten beeld gelezen door Jeanne Moreau. Zonder meer een film van niveau. (...)' Er was ook kritiek op de film. NRC (9-4-'92) schreef bijvoorbeeld: 'The Lover beperkt zich tot de anekdote van de roman. Het…
Lire la suite
Een romantisch drama uit 1992 van Jean-Jacques Annaud (Seven years in Tibet; The name of the rose) naar de novelle van Marguerite Duras. In de hoofdrollen zien we Jane March en Tony Leung. Het verhaal, dat in terugblikken wordt verteld, speelt in Indochina rond 1930. Een Frans meisje van vijftien uit een arm gezin ontmoet tijdens haar reis van huis naar haar internaat in Saigon een rijke Chinese man van begin dertig. Ze krijgen een geheime relatie, zeer hartstochtelijk, maar tot mislukken gedoemd. De Speelfilmencyclopedie (zesde editie, 1995) gaf 3 1/2 ster: '(...) schitterend gespeeld door de oogverblindende March en het is een bijzonder esthetisch geheel geworden. (...) Oogstrelende fotografie (van Robert Fraisse) en prikkelende liefdesscènes bij de schitterende teksten van Duras, buiten beeld gelezen door Jeanne Moreau. Zonder meer een film van niveau. (...)' Er was ook kritiek op de film. NRC (9-4-'92) schreef bijvoorbeeld: 'The Lover beperkt zich tot de anekdote van de roman. Het is een alibi voor broeierige liefdesscènes, die bijna een derde van de film beslaan (...) kalender-esthetiek (...)'. Er zijn geen extra's.
Masquer le texte